隨著8090后消費(fèi)能力的提升，很多企業(yè)都在思考，有什么辦法能讓年輕人喜愛上中式家具？現(xiàn)在品質(zhì)和價(jià)格基本不是障礙，如果能夠改變年輕人對(duì)中式紅木家具“老土”“笨重”的印象，設(shè)計(jì)更為簡(jiǎn)約和時(shí)尚，抓住年輕消費(fèi)者的喜好，他們可能會(huì)為之買單。然而，這個(gè)看起來清晰、正確的洞察，卻忽視了一個(gè)問題的關(guān)鍵：這些年輕消費(fèi)者認(rèn)為紅木家具老土，主要是覺得沒有設(shè)計(jì)感。
很多時(shí)候，我們見到的傳統(tǒng)紅木家具都是在古裝劇或博物館中，基本按照古人的起居布置與裝飾，讓人覺得“陳舊”；另一方面，消費(fèi)者在市面上能親眼看到的傳統(tǒng)紅木家具，很多都是用料粗大、千篇一律的“爆款”，并且缺乏軟裝搭配，擺放隨意跟大賣場(chǎng)一樣，讓人覺得“老土”。長期下來，消費(fèi)者自然會(huì)根據(jù)所見、所感對(duì)傳統(tǒng)紅木家具形成“又老又大”、“厚重沉悶”的印象。
盡管家具行業(yè)出現(xiàn)了一些“新中式”設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特的品牌，但也有不少紅木企業(yè)是為了市場(chǎng)而“設(shè)計(jì)”的，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新、設(shè)計(jì)的“新中式”越來越難給人眼前一亮的感覺。多樣性、原創(chuàng)性的缺失，讓很多年輕消費(fèi)者同樣覺得新中式紅木家具沒有設(shè)計(jì)可言。
而傳統(tǒng)也好，新中式也罷，統(tǒng)統(tǒng)讓年輕消費(fèi)者覺得沒有“設(shè)計(jì)感”，這也是一個(gè)很尷尬的現(xiàn)象。
其實(shí)，無論是傳統(tǒng)紅木家具還是“新中式”紅木家具，隨著中國文化自信回歸，一定大有可為，但這要求紅木家具行業(yè)培養(yǎng)出更濃的設(shè)計(jì)文化和氛圍，建造出一個(gè)全面的設(shè)計(jì)系統(tǒng)。
做傳統(tǒng)紅木家具的企業(yè)，可以從家具展覽、文化呈現(xiàn)上更具設(shè)計(jì)感。比如在展廳布置上，趨于現(xiàn)代時(shí)尚風(fēng)格，通過軟裝的風(fēng)格、色彩、格調(diào)、陳列擺設(shè)、空間流線等，與傳統(tǒng)家具在視覺上形成很好的互補(bǔ)，能帶給客戶更多的新鮮感和興趣。
而新中式紅木家具更重要的是建立設(shè)計(jì)系統(tǒng)。但是，在今天的紅木家具行業(yè)乃至整個(gè)家具業(yè)，能夠系統(tǒng)地去
做設(shè)計(jì)的品牌、企業(yè)還相對(duì)較少，有些“設(shè)計(jì)”出來的家具連名字都沒有，為何使用這些元素、色彩也說不出
個(gè)所以然，后期再強(qiáng)行用“設(shè)計(jì)”包裝，當(dāng)然無法做到自然、動(dòng)人。
今天的家具設(shè)計(jì)早已不只是線條、功能設(shè)計(jì)，它是設(shè)計(jì)與生活、藝術(shù)、時(shí)尚、科技、制造等多方面的整合，因
此我們也需要建立一個(gè)更加全面的設(shè)計(jì)系統(tǒng)。這個(gè)設(shè)計(jì)系統(tǒng)至少要包括一套通用的產(chǎn)品設(shè)計(jì)流程，同時(shí)還涉及
到設(shè)計(jì)定位與企業(yè)戰(zhàn)略統(tǒng)一，設(shè)計(jì)創(chuàng)新（概念、樣式、功能創(chuàng)新等），設(shè)計(jì)的工程實(shí)現(xiàn)，產(chǎn)品語意傳達(dá)、產(chǎn)品
設(shè)計(jì)推廣策略等具體方面。
像很多設(shè)計(jì)者認(rèn)同的：設(shè)計(jì)是一種表達(dá)。假如不能將有思想的設(shè)計(jì)賦予紅木家具并傳達(dá)給消費(fèi)者，就證明設(shè)計(jì)
系統(tǒng)的某個(gè)環(huán)節(jié)缺失或有問題，我們需要根據(jù)自身情況去調(diào)整，讓紅木家具的設(shè)計(jì)能被感知和理解。
紅木家具能否在“設(shè)計(jì)界”占一席，還取決于我們對(duì)設(shè)計(jì)的要求和向往有多高。只有行業(yè)擁有了健全的設(shè)計(jì)能力，并且能不斷適應(yīng)當(dāng)下的文化審美和品質(zhì)追求，“設(shè)計(jì)”才會(huì)源源不斷地帶給我們驚喜。中式紅木家具才能源源不斷綻放光芒。
