“細(xì)木”組建的框架；獨立的靠背板、聯(lián)邦棍以及橋梁檔填充；或雕或鏤的口、牙條、插角、結(jié)子、短棍裝飾，輔以深邃光亮的色澤，在虛實與色彩的相互呼應(yīng)與反差中，座椅的層次美凸顯，韻味豐滿，意味綿長。
傳統(tǒng)家具的巔峰之作如果說“大木梁架結(jié)構(gòu)”的框架式樣、榫卯接合的構(gòu)造方法、清新脫俗的審美追求，造就了明式座具獨特的整體風(fēng)格，那么，精湛細(xì)致的制作技術(shù)、富于變幻的藝術(shù)詮釋手段則實現(xiàn)了明椅多樣的款式和耐用、實用的品質(zhì)。一把做工精良、品位上乘的座椅即是一件實用與美觀兼?zhèn)?、科學(xué)與藝術(shù)兼容的藝術(shù)品，凝結(jié)了能工巧匠們極高的制作工藝和文化品位。
“一寸之木，一日之功。”與當(dāng)今生產(chǎn)的批量化和機(jī)械化不同，古代家具的制作大多講究“慢工細(xì)活”，制作一把座椅的程序似搭建一座精巧的建筑，嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)格。
選取適合的材料，熟諳各部位及紋理特色，起草可行的制造圖紙，進(jìn)行刨錛等必要的木工，按照已經(jīng)設(shè)定的構(gòu)架接合方式組裝進(jìn)行打磨、隱漆、浮雕等修飾工作，每一個步驟都要經(jīng)過審慎的思索、科學(xué)的研磨和反復(fù)的推敲，以求使木材物盡其用。以隱漆這一道工序為例，將透明或半透明的漆液一點一點地滴在木料上，用舊棉絮或拇指慢慢地研磨，利用其產(chǎn)生的壓力和熱量使稀薄的漆液逐漸滲入木體，反復(fù)多次后木料就產(chǎn)生了一種天然的色澤美。
家具制造行業(yè)發(fā)展到明朝時，技法已經(jīng)相當(dāng)成熟，木材的本質(zhì)屬性也進(jìn)一步得到了利用，對于木料的制作和加工精益求精，創(chuàng)造了令世人贊嘆的“明工”體系。明代硬木椅雖然在外觀上看似簡潔，實則蘊(yùn)藏著精深的制作技法。椅上的方、圓、楞、角各部位均能體現(xiàn)出手藝的高低優(yōu)劣，高者刨磨勻稱，銜接自然，雕鏤精致，架構(gòu)穩(wěn)健，能使木椅擁有溫潤的觸感和舒適的觀感。
與其他明式家具相同，硬木椅的整體造型也是通過組合聯(lián)絡(luò)的形式來完成的，搭腦、靠背、座面、腿足、橫檔、邊框等結(jié)構(gòu)部件以及劵口、牙板等裝飾部件，均是按照一定的程式和序列，以各種相應(yīng)的榫卯結(jié)構(gòu)結(jié)合為一個整體的，無不顯示著卓越的科學(xué)成果。在這種空間框架的組合構(gòu)成中，木椅造型的獨立性和完美性也必然得到充分展現(xiàn)。
中國的繪畫、書法、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)形式都用線作為造型的主要手段，明式家具的制作工藝中同樣秉承了這一藝術(shù)傳統(tǒng)，創(chuàng)造性地運用線條來實現(xiàn)家具外觀的變幻、風(fēng)格的延展和功能的穩(wěn)定。明式木椅尤以線條的應(yīng)用聞名，從搭腦到腿足，每一部分的造型和功能實現(xiàn)都離不開線條的運用。一方面，線條的曲直變幻造就了座椅或優(yōu)雅或明快的個體風(fēng)格，官帽式的搭腦，“馬蹄足”、“荷包牙”、“橋梁檔”等富于彈性和節(jié)奏的裝飾部件，皆以程式化的線形輪廓和獨特的美感而成為明椅制作中不可或缺的藝術(shù)語言。
另一方面，作為幾何圖形的基本構(gòu)成，線條能夠增加座椅造型的科學(xué)性，更好地體現(xiàn)家具的實用價值：明椅中各種不同的“s”型靠背曲線曾被西方科學(xué)家譽(yù)為東方最美好、最科學(xué)的“明代曲線”，在造型獨具一格之余更具備適應(yīng)人體的實用功能；各種造型線腳的運用不僅豐富了造型意韻，還增加了座椅的舒適度和穩(wěn)健性。
留白是中國傳統(tǒng)繪畫中重要的寫意元素，借筆墨與紙張間色彩與面積的強(qiáng)烈對比，構(gòu)造令人意會的視覺空間。明代木椅在制作工藝中同樣借助了這種藝術(shù)手法。“細(xì)木”組建的框架；獨立的靠背板、聯(lián)邦棍以及橋梁檔填充；或雕或鏤的劵口、牙條、插角、結(jié)子、短棍裝飾，輔以深邃光亮的色澤，在虛實與色彩的相互呼應(yīng)與反差中，座椅的層次美凸顯，韻味豐滿，意味綿長。
在裝飾運用方面，明式家具繼承了古人崇尚自然之美的審美主張，以“少雕琢，不漆飾”為基本原則，刻意發(fā)揮硬木優(yōu)良的材質(zhì)、紋理及色澤之美，只將雕琢刻鏤等裝飾形式用作錦上添花或畫龍點睛之處。明式座椅造型中裝飾手法的應(yīng)用多以凸顯自然和諧的整體風(fēng)格為目的，充分強(qiáng)調(diào)“質(zhì)則文身”的裝飾意境，修飾不多，但都要求精致。著色以隱漆為主，旨在更好地顯現(xiàn)木料的天然質(zhì)地；結(jié)子、插角、牙條等部件多作對稱式雕鏤；靠背板作為門面之處，多鑲刻精致簡練的圖案和花紋。諸如此類含蓄內(nèi)斂的修飾，完美地配合了明式木椅優(yōu)雅的架構(gòu)，增進(jìn)了木椅造型的審美意趣。
技術(shù)為基，藝術(shù)為核，明式硬木椅的“工巧美”正因為上述元素的完美結(jié)合而得以充分體現(xiàn)，座椅的加工工藝儼然如同譜寫詩文，重技法、重意境、求通暢、求美感，局于一定框架之內(nèi)，卻能展示無限風(fēng)采。
明椅，方正間暗香悠遠(yuǎn)材色悅目，結(jié)構(gòu)細(xì)致，體態(tài)端莊，造型美觀，非優(yōu)質(zhì)木材不能用，非一刀一鋸不能成，做工精良的明式木椅即是融實用性、藝術(shù)性于一體的珍貴工藝品。它承載了士大夫時代的禮制與文明；作為藝術(shù)典藏，它積淀了文人墨客們的生活品位與文化素養(yǎng)。品之，如賞詩觀畫，古色古香，歷久彌新。明式椅類家具擁有自成體系的造型和工藝，其所創(chuàng)造的藝術(shù)和技術(shù)價值至今仍為世人贊嘆。在倡導(dǎo)復(fù)古風(fēng)尚的今天，明式座椅的文化和藝術(shù)內(nèi)涵正期待得到更深層次的拓展。
