在中國這片深具草木土石情懷的大地上，無論民間市井，還是帝王廷前，自然物產(chǎn)的千般面貌與人類生活的萬種情懷，皆凝聚于藝術(shù)，而其中，日常家居用具更是藝術(shù)與實(shí)用性并存的完美體現(xiàn)。
中國家具中，圓凳堪稱歷史悠久，且為古代匠師文人們所偏愛，并且由于材料、使用及保存問題，傳世至今的大多是明清時(shí)期古典家具的“上乘之品”。
圓凳，存在世界各地的家具傳統(tǒng)中，在中國歷久不衰。
“圓”形自新石器時(shí)代以來就象征著“天”，與“方” 形之“地”對應(yīng)，所謂“天圓地方”，因此， 圓凳也具有著非比尋常的莊重意味。
而造形圓潤的特質(zhì)，也與中國人對“圓渾” 和“飽滿”的審美意趣相關(guān)。
此款原型為圓香幾，陳夢家舊藏，王世襄先生的《明式家具研究》及《明式家具珍賞》均有收錄，后藏于上海博物館。
王老曾在《懷念夢家》一文中寫道：“夢家買到一具明黃花梨五足圓香幾，我愛極了。我說：‘你多少錢買的，加十倍讓給我。’抱起來想奪門而出。夢家說：‘加一百倍也不行！’被他迎門攔住。” 喜愛之度可見一斑。
圓凳是按合理比例縮小的改良式復(fù)刻，保留了圓婉簡潔的氣韻，有束腰，面微微內(nèi)凹，插肩榫方式連接牙腿，與鼓腿彭牙式無異，牙子中部微微下垂出洼堂肚形，肩部及腿子表面素凈，沿邊緣起陽線，順腿而下，十分醒目。
腿子自肩部以下向外鼓出，至下端內(nèi)卷，落于托泥之上，托泥下另設(shè)龜足。
整體造型尤似木瓜，無論在香幾還是圓凳中都屬罕見器型，頗似清代小型文玩臺座的造法。
